Speed Racer, slow down !
Comme je vous l'avais promit la derniere fois, je vais vous parlez de Speed Racer (adaptation livede la serie animee japonaise eponyme creerTatsuo Yoshida) que Larry et Andy Wachowksi viennent juste de finaliser pour la sortie nord americaine prevu le 8 mai prochain. De notre cote chers lecteurs franais il faudra patienter jusqu'au 18 juin pour pouvoir admirer le bolide plastique orgiaque que s'annonce Speed Racer.
Etant donne que nous n'avons pour le moment aucune info visuelleAvatar de James Cameron, excepte que le film devrait melanger a peu pres tout ce qui se fait en matiere de SFX et de nouveaux procedes de mise en scene et bien plus encore, il nous faut nous concentrer sur notre futur le plus immediat de notre medium cheri, je veux bien entendu parler de Speed Racer pour les retardataires.
A la vue des differents trailers, les internautes geek toujours avide de laner des avis peremptoiressavoir du language cinematrographique, n'ont pas hesite a qualifier et a ethiquete Speed Racer comme simplerejeton de Spy Kids de Robert Rodriguez, ou encore de Charlie et la chocolatrie de Tim Burton, prouvant par la meme leur total incomprehension a saisir un dispositif de mise en scene pense. Car il est inutile de voir Speed Racer pour affirmer haut et fort qu'un seul plan du film des freresWachowski vaut bien dix Spy Kids en brochette.
En bon petit branleur, Rodriguez n'a jamais ajuste les moyens expressifs des possiblites deses environnements textures de la trilogie Spy Kids. Il s'est contente desur des surfaces sans relief quiont pour effet de desamorcer les specificites du support, resultat ?Aplanissement des surfaces, pas d'organisation du regard dansla profondeur de champ et des perspectives (encore faudrait il qu'il y en aient !), et une vitalitedu ressentiexactement tout l'inverse de la demarche artistique des Wachowski. La preuvela plus eclatante etant justement les trailers incrimines, pour ceux qui savent lire entre les images la claque est juste monumentale (on peut le dire sans trop se mouiller c'est meme du jamais vu !).
Non content debotter le cul a leurs concurrentsen leur montrant comment faire joujou avec du numerique (utilisant la technique de la2D 1/2 poussee dans ses retranchements, melange sophistique d'acteurs reels filme sur des fonds verts et un systeme deprojection en direct a 360), un contingent de 300 animateurs travaillent comme des acharnes afin de retranscrire aux traits pres les effets d'accelerations des lignes de fuite propre a toute anime japonais. La ou un Rodriguez aurait plante sa camera sans recherche sensorielle, les Wachowski accompagne l'impulsion des effets a l'aide d'une profondeur de champ multicoucheet des mouvements de camera revelant toute une science de constructiondu cadrequi laisse tres loin les petits faiseurs comme Rodriguez et Snyder (300 meme inertie de la realisation que dans Spy Kids et Sin City, impossibilite totale de penser en tridimension) pour ne citer qu'eux. Exemple sur la photo en dessous : gros plan sur le personnage de Speed Racer, ligne de fuite qui accelere a l'arriere plan, pano de la camera de gauche a droite, le personnage laisse entrevoir un second arriere plan d'une course dont il est le pilote principalsur du sable avec une perspective fossee par des virages monstrueux, renforcant la profondeur de champ.
Pour ce qui est de l'esthetique de Charlieet la chocolatrie, laissons les images parlees d'elle meme, si ce n'est un univers colore on ne voit absolument aucun rapport entre les deuxoeuvres que ca soit dans leur partie pris plastique, aussi bien que dans leur ambition, meme si les deux peuvent se vanter de taper dans la categorie toutpublic. Il ne faudrait pas voir a melanger le rococode fetes forainea une oeuvre pop revendique. Amedia Speed Racer semble bien parti pour synthetise avec une eclatante audace pres de 10 - 15ans de tripatouillages dans les adaptations plus ou moins glorieuses de bds, mangas, comics et animes en live, et ainsi livrer le film terminal ou seminal du genre. Reponse sur la ligne de depart le 18 juin, vroum, vroum...Here we go !
Cedric GENTAZ
Selection dvd (mars 2008)
Bonjour a tous amis fideles.
Aujourd'hui je vous ai concote une petite selection personnel de dvd (oui je sais normalement j'aurais du vous parlez de James Cameron et du futur du cinema mais ca sera pour la prochaine fois puisque quelques infos devraient etre laches sur Avatar dans les semaines a venir, sansimperativement vous briefersur Speed Racer des freres Wachowski !), et comme je suis tres sympa j'ai decider de faire dans la demagogie pure et simple en eduquant nos chers tetes blonde pour qui le cinema commence en 1980 (quoi il avait des cameras dans les annees 1940 ? Oui il en avait meme en 1895 ! Roh ) en leur proposant de l'hydroclassique hollywoodien grave sur galette ! Tous les films proposes sont dispos sur amazon pour les feignants .
Double Indemnity (Assurance sur la mort) de Billy Wilder (1944)
On commence par cet uber classique qu'est Double indemnity/Assurance sur la mort. A mon humble avis, leparangon du film noir insurpassable. Wilder donne au genre son modele definitif. Le couple Fred MacMurray et Barbara Stanwyck (superbe blonde veneneuse) est inoubliable d'opportunisme (l'un des grands themes de Wilder) et de misanthropie. Impossible d'echapper au piege se refermant progressivement sur des amants bien decides a tuer un mari genant afin de toucher la police d'assurance de son deces qu'ils lui ont fait contracter dans son dos. Superbement photographie, le cynisme habituel du cineaste fait des merveilles, aide par les dialogues ciseles du scenariste Raymond Chandler qui adapte le roman de James Cain ! Copie parfaite du dvd edite chez Carlotta films, avec bonus passionant.
The man who shot Liberty Valance (L'homme qui tua Liberty Valance) de John Ford (1962)
Le seul et unique cineaste americian qui peut se considerer comme le maitre du western classique dans le sens le plus noble est bel et bien John Ford (Mr cinema americain en personne). Les specialistes se disputent encore la suprematie du plus grand titre du maitre. Meme si The searchers (La prisonniere du desert) arrive regulierement en tete, je ne serais que trop vous conseillez L'homme qui tua Liberty Valance. Dernier grandfilm de Ford, il est LE western crepusculaire qui marque la fin d'une epoque. La loi du talion de l'Ouest sur le point d'etre remplacer par l'ideal de justice democratique. Le film oppose un cow boy sur le declin a un avocat promit a une brillante carriere. Au centre de la confrontation de cette transition historique la figure poussiereuse du dernier grand salaud de l'Ouest : Liberty Valance. Avec John Wayne, James Stewart et Lee Marvin. L'homme qui tua Liberty Valance est unemise en abyme melancolique berce de desillusions sur lesfondements meme du mythe americain. Indispensable !
The night of the hunter (La nuit du chasseur) de Charles Laughton (1955)
Seul et unique film de Charles Laughton, La nuit du chasseur est le cas rare d'une oeuvre qui echappe a toute etiquette ! On a beau le connaitre par coeur impossible de trancher si il s'agit d'un film noir, d'un cauchemar eveille ou simplement d'une balade elegiaque de deux enfants poursuivitpar un croque-mitaine interprete par un Robert Mitchum au bord de la demence. La puissance de cet ecrin aussi noir que l'ebene esta la foisexpressionniste, metaphysique et biblique. Le recit empruntant plusieurs voies et courants artistiques. Deconcertant a l'epoque de sa sortie (aujourd'hui disseque dans les ecoles de cinema), Laughton payera cher son cuisant echec commercial et ne tournera plus jamais, se contentant de rester dorenavantdevant la camera comme acteur.
Vertigo (Sueurs froides) de Alfred Hitchcock (1958)
Comment envisager de faire une breve selection de classique de l'age d'or du cinema Hollywoodien sans citer Alfred Hitchcock, l'un des plus brillants auteur - formaliste du 7eme Art. L'oeuvre la plus obsessionnelle du cinema a accouche de montagnes d'exegeses, d'hermeneutiques, d'analyses psychanalitiques, et de conclusions peremptoires de specialistesa n'en plus finir.Vertigo constitue ni plus, ni moins que le chef d'oeuvre esthetique et semantique du maitre. Peu de cineaste peuvent se vanter d'avoir toucher un tel ideal de l'art, a la fois commerciale et experimentale,simplement universelle (on peut quand meme citer Charlie Chaplin etSteven Spielberg !). Le mieux est encore de (re)decouvrir le film vierge de toute axiome, et de se laisse bercer jusqu'au point de vertige souhaite par le cineaste, une experience qui vous fera revenir "d'entre les morts" .
Un lien personnel d'une analyse qui ne l'est pas moins sur Vertigo :
http://www.lesiteducinephile.net/sortiesdvd/vertigo.htm
Le temps me manque chers cinephiles, mais vous ne couperez pas a une nouvelle selection de dvd le mois prochain. A bientot...
Cedric GENTAZ
Run motherfucker run !
N'ayez crainte je ne vais pas vous parlez de Snoop Dog et encore moins de rap n'etant pas du tout cale sur le sujet.
Nous sommes ici pour evoquer un evenement beaucoup plus important. Rien de moins que le retour derriere la camera du plus grand cadreur au monde, je veux bien entendu parler de John McTiernan. Disparut dans les meandres de l'enfer des "development hell" des studios Hollywoodien depuis ses echecs au box office que furent ses derniers films (Rollerball et Basic), McTiernan devait aussi remedier a quelques problemes judiciaire dans l'affaire Pellicano. Ne revenons pas sur ce sinistre scandaleou le grand John avait mit son producteur de l'epoque Charles Roven sur ecoute pensant que ce dernier etait entrain de defigurer par d'odieux procedes bureaucratique Rollerball qui fut le desastre critique et public que l'on sait (doublement douloureux que le film ne le meritait absoluement pas). Au final, meme sans cette precaution (peu judicieuse certes), le metrage subit une coupe severe aussi bien au niveau budgetaire et scenaristique (le dernier tiers avec la revolution armee dans lesqu'au niveau de son contenu en table de montage (edulcore de toute nudite et sang lors de son exploitation salle). De bien vile conjoncture au vu des ambitions du remake du film bourgeois pseudo intello de Norman Jewison !
Mais revenons au present, alors que McTiernan a traine depuis Basic (2003)sur une successions de projets avortes (Deadly exchange, High Stakes, Honor Harrington), et qu'on ne croyait plus a sa participation au film Run annonce l'annee derniere avec Karl Urban pour la societe Arclight films, les choses bougent enfin. Sortie de son imbroglio judiciaire, le maitre va enfin se remettre au boulot des le 14 avril prochain en Argentine pour un budget de 35 millions de dollars. Et c'est bel et bien avec Run que McTiernan trouvera une issue sur nos ecrans en 2009. Karl Urban, acteur monolithique au possible a ete remplace par le plus sympa et geeke (selon certains) Thomas Jane !
Le postulat de depart est simple, un agent d'Interpol est a la poursuite d'un suspect dans une affaire de meurtre. Il decouvre au passage une importante conspiration frauduleuse. Le plus interessant est le concept meme du film, dont le scenario contiendrait rien de moins que 100 pages de courses poursuites automobile. Si l'on en croit le producteur, Run s'annonce comme "Un veritable thriller teinte d'action dans la plus pure tradition du cinema de McTiernan avec d'epoustouflantes cascades dans des endroits exotiques... Il y aura une poursuite de voitures proprement spectaculaire !". Il n'en faut pas plus pour avoir des montees d'adrenaline, on annonce pres de 51 minutes de tutures en mode vroum vroum tout cela sublime par McTiernan qui on l'espere aura cette fois la pleine possession de ses moyens (c'est a dire le final cut pour ceux qui n'aurait pas suivit). On rappel que Jan De Bont a l'epoque de son Speed (1994) avait reu officieusement l'aide precieuse de John McTiernan pour rendre plus muscule et habile son film dont on dit que McT aurait supervise toujours dans l'ombre certaines sequences.
Pour fournir l'attirailde caisses necessaires a ce qui s'annonce comme un beau carnage en regle de taules froissees, des BMW et une Ford Super Mustang dernier cri seront de la partie. Relegue dans l'ombre de ses insucces (enfin merde c'est le realisateur de Predator, Die Hard 1 et 3, The 13th warrior), l'ensemble du systeme hollywoodien le condamne a devoir refaire ses preuves (du moins sur un plan financier). L'un desplus brillants "director"americain est doncl'obligation de regravire une a une les marches de la "bankabilite" pendant que des Len Wiseman, Brett Ratneret autres tacherons decrochent des budgets pharaoniques a tour de bras (meme le fantome de Ridley Scott disparu depuis Legend -1985 -continue a avoir de gros cheques pour tourner des choses plastiquement insignifantes - Une grande annee et American Gangster sont ses deux derniers crimes !). Mais que voulez vous, nul n'est prophete en son pays ! Run John run... .
Cedric GENTAZ